Как человек книжной культуры, в отличие от многих представителей моего поколения, я приветствую любое использование книги в виде художественного объекта, даже если при этом они подвергаются намеренному разрушению, как произошло на выставке Аслана Гайсумова, открывшейся 27 октября на площадке молодого искусства «Старт» на Винзаводе. Рассказывая о войне в Чечне, художник, родившийся в Грозном, переносит свою боль на книги, и им, естественно, больно. Они разрываются на куски, из них удаляются страницы, в них вгрызаются с остервенением и бешеной силой, они заполняются землей и становятся строительным материалом для простейших конструкций, — это похоже на цикл: мучительное уничтожение, умирание, разложение, становление в новом качестве. По мнению художника, события последних десятилетий в Чечне это не просто война и сопутствующие ей бедствия, но что-то, глубоко засевшее в людях, полностью изменившее их восприятие мира. Люди становятся книгами, из которых вырваны страницы, а освободившееся место заполнено чем-то другим, их обложки деформированы. Они перестают следовать привычной логике, их поведение теперь подчиняется другим законам, которые никто до конца не может понять, поскольку эти книги уже невозможно читать. Новый язык, заполнивший их, требует длительного изучения.

«Слишком чистенько», — самокритично заметила Елена Яичникова, для которой как куратора «Старта» данная выставка стала первой. Все было, действительно, сделано предельно аккуратно, глазу сложно было зацепиться за какую-либо недоработку. Таблички с названиями работ отсутствовали, а для удобства посетителей на отдельном листе была напечатана подробная карта выставки. Куратор опасалась, что ее раскритикуют за подобные решения, поскольку это галерейный формат, а «Старт» все-таки некоммерческое экспериментальное пространство. С одной стороны, опасения обоснованы, так как галереи принято критиковать за пространственную стерильность и прочие прегрешения, но, с другой стороны, в специфических российских условиях галереи играют по отношению к современному искусству (особенно молодому) ту роль, с которой, к несчастью, не справляются музеи. Музеи работают с тем искусством, которое точно имеет серьезный финансовый потенциал, что делает их в некотором роде «супергалереями» (хотя они и не занимаются продажами), и с тем искусством, которое уже включено в историю искусства, и в этом смысле они слишком консервативны. Рисковать и выставлять экспериментальные проекты в России готовы только галереи. Такая функциональная инверсия вынуждает принять галерейный формат как благо, даже если он используется там, где в нормальных условиях его быть не должно. Этот формат придает молодому искусству драйва. Что касается аккуратности и чистоты, то опыт последних лет — недоделанные выставки и экспозиционные ошибки (из-за проблем с бюджетом или просто непрофессионализма) — показал, что пора бы маятнику качнуться в другую сторону, и хорошо, что новый куратор «Старта» пошел именно этим путем.

Текст и фото Сергей Гуськов

 

27 октября — 27 ноября 2011

Площадка молодого искусства СТАРТ, Центр современного искусства ВИНЗАВОД, 4-й Сыромятнический пер., д.1 стр.6